Modern Day Prague

JSME RÝCHLE - RYCHLÝ PRÍLIŠ RYCHLÝ - V BIELEJ ŠKOLE PROSTREDNÍCTVOM PRVÉHO PRAHU Strahovský tunel, obrovská viacpruhová diera pod Petřínskym vrchom, keď sa pýtam na nedokončenú mestskú cestu.

„Je to smrteľné pre celé mesto,“ hovorí môj sprievodca Michal Kohout, ktorý nebezpečne vystrelil oči z zakrivenej vozovky a rozprával sa. Český umelec, ktorý má tridsať rokov a ktorého hviezda stúpa, je editorom dvojjazyčnej architektonickej recenzie Zlaty Rez, a pešia encyklopédia budov 20 v Prahe v Prahe. Má tiež jednoznačné názory na ich bezprostrednú zrúcaninu. Verí, že to bude nevyhnutným výsledkom stavebných projektov mamuta v komunistickom štýle, ako je napríklad priechod, ktorý naďalej útočí na svoje milované mesto viac ako desať rokov po páde železnej opony.

Po dokončení diaľnice - hoci ten deň nemusí nikdy prísť - bude tunel, ktorým prechádzame, súčasťou kruhovej cesty určenej na odvádzanie premávky z historického centra Prahy. Kohout sa však domnieva, že lepšie cesty zvýšia preťaženie len tým, že ľudí prinútia tráviť viac času vo svojich autách. Výstavba prístupových ulíc už obťažovala historické pražské predmestia a nové mosty a tunely ohrozujú viac odľahlých regiónov. „Nikto nezastaví týchto idiotov,“ zvolal Kohout. "Zabijú celé štvrte!"

Málokto si všimne niečo mimo centra Prahy. Menej si stále cení, že hneď za stredovekým jadrom leží jedna z najväčších svetových moderných architektúr. V skutočnosti väčšina návštevníkov v Prahe, ktorí navštívili Prahu - čarovnú Prahu prenasledovanú tieňom Franza Kafku, kde sa v každom vchode skrývajú duchovia a golemovia - nikdy neexistovala. Bola to z veľkej časti fantázia fin de si? ​​cle spisovatelia ako Rainer Maria Rilke, Gustav Meyrink a samotný Kafka, ktorých všetci zviedli pražské „stovky veží“ (podľa Pražskej informačnej služby je dnes okolo 500), vinutých dláždených uličkách stredovekej Malej Strany ) pod hradom a teraz zmiznutými slummi židovskej štvrti. „So všetkou úctou k histórii Prahy ... špinavé záhrady neprinášajú nič magické ani mystické,“ napísal historik Peter Demetz nedávno Praha v čiernej a zlatej.

Kohout sa obáva štruktúry modernej Prahy a najmä rozsiahleho zástavby budov z úsvitu 20 storočia. Navrhli ich niektorí z najinovatívnejších architektov histórie: Adolph Loos, Josef Gocar, Jan Kotera, Josip Plecnik. Štruktúra mesta, ktorá sa v Európe nenachádza nikde inde, vďačí za svoje štrukturálne bohatstvo tomu obdobiu, keď priemyselníci, podnikatelia a novo razená republika Československa vyvolali prudký nárast modernej výstavby. Šetrili hnev druhej svetovej vojny, takmer všetky tieto moderné budovy prežili, a dnes Prahu opustili ako lekciu histórie architektúry začiatku 20-teho storočia, pričom najvýznamnejšie svetové štýly - od kubizmu po purizmus, modernizmus a funkcionalizmus - boli prvoradé exponátov.

„Je to skutočne pražská špecialita, že všetky pohyby architektúry, od gotiky po súčasnosť, nájdete na jednej ulici,“ hovorí romanopisec Ivan Klima. Domorodý syn dal svoje príbehy do tohto mesta; nedávno dokončil knižnú literatúru o belgických budovách. „Mesto je zaujímavé múzeum modernej architektúry, nielen v centre. Ale väčšina ľudí si toho ani neuvedomuje.“

Praha je v súčasnosti tretím veľkým stavebným boom za menej ako jedno storočie. Doposiaľ posledná rastová špička pritiahla niekoľko výstav Franka Gehryho, Jeana Nouvela a Ricarda Bofilsa, ale mnohí sa stále obávajú, že sklamaní vývojári prestanú rovnako ako počas druhého boomu. Neočestné pripomenutie komunistického stavebného šialenstva v mestách 1960 a 70 je mesto: hektáre neskutočných bytov sivých dosiek, dotieravé kancelárske budovy a nezmyslové súkromné ​​rezidencie.

Starosta mesta Jan Kasl je veľkým veriacim v budúcnosť Prahy. Pohybujúc sa rukou po rozsiahlej mape múru vo svojej kancelárii Kasl vzrušene hovorí o novom bezbariérovom prístupe a o nevyhnutne potrebnej lakťom, ktorý mu poskytne centrum mesta. Kritikov odmieta ako nereálne. Samotný dokonalý architekt spoločnosti Kasl môže nesúhlasiť s Kohoutom, pokiaľ ide o potrebu okružnej cesty v hodnote niekoľkých miliárd dolárov, ale aj on je fanúšikom pražského modernizmu. Rovnako ako Kohout má malú vieru, že súčasná stavebná explózia sa akýmkoľvek spôsobom priblíži k tvorivej energii pôvodnej v predchádzajúcom storočí.

Problémom je, že príliš veľa vývojárov vytvára štvorcové zábery, ktoré si môžu prenajať najvyššiemu záujemcovi. Nie je dosť toho, čo nazýva „investori“, ktorí stavajú budovy „s účelom.“ Na nábreží Vltavy by malo byť viac ako Nationale Nederlanden Franka Gehryho, nazývané Tancujúci dom. Forma musí nasledovať funkciu, verí Kasl a architekt si musí byť vedomý síl, ktoré stoja za jeho úsilím. „Najprv musíte vedieť, kto sú vaši páni, a potom si môžete postaviť dom,“ hovorí. Bohužiaľ, vysvetľuje, že mestská vláda s obmedzenými peniazmi nevytvára vlastné štruktúry. „Nie som investor, ktorý môže pozvať, povedzme, Rema Koolhaasa. Ale snažím sa povzbudiť súkromných vývojárov, aby využívali veľkých architektov.“ “

Praha bola pre rakúsku monarchiu takmer tromi strediskami a bola hlavným mestom provincie, ktoré rastie náhodne okolo zachovaného stredovekého jadra. Na konci 1800u sa však Čechy stali priemyselným centrom ríše a Praha jedným z najbohatších miest Európy. Keď sa v ríši prejavovali známky oslabenia, Češi začali chváliť svoje bohatstvo a presadzovať svoju nezávislosť. Mladí architekti, ktorí absolvovali školenie vo Viedni, sa vrátili do ospalej Prahy a rozhodli sa ju znovu objaviť ako kultúrne centrum súpera v Paríži alebo Berlíne. Staré židovské geto bolo zničené a nahradené dekoratívnymi bytovými komplexmi. Václavské námestie sa stalo ukážkou súčasnej architektúry, kde sa pražská česká, židovská a nemecká kultúra voľne miešali. Predmestia ako Vinohrady, Vršovice a vila okres Bubenec boli transformované na elitné adresy.

Historické centrum Prahy, umiestnené medzi vysokými kopcami pozdĺž rieky Vltavy, však nemalo priestor na veľké výhľady a na ukladanie námestí iných veľkých centier Európy. Vynaliezaví vývojári v snahe o pokrok v novo narodenom českom nacionalizme namiesto toho nalial peniaze do výstavby. Ak by bolo Rakúsko ozdobené a dekadentné, Praha by bola silná, racionálna a pulzujúca s priemyselnou silou. Rokokový filigrán by tu nebol: české budovy by odrážali postavenie krajiny ako popredného výrobcu ocele, betónu a skla. Poukazujú na budúcnosť.

Z českého experimentu s modernou architektúrou sa nakoniec vynorili tri prvky, z ktorých všetky sú viditeľné v Prahe. Prvú zastávku na mojej ceste autom s Kohoutom nájdete v Obecnom dome alebo Obecnom dome. Žltá štruktúra kombinuje francúzske Beaux-Arts s viedenskou secesiou; vo vnútri sú zasadacie miestnosti a koncertná sála, kaviareň a reštaurácia. Keď sedíte v starostlivo zrekonštruovanej kaviarni? dnes je ľahké pochopiť, prečo mohli Češi cítiť, že konečne mali modernú budovu, ktorá by mohla konkurovať všetkým v Európe.

Obecný dom bol však zastaralý ešte pred jeho dokončením v 1911e a bol kritizovaný za to, že nie je ani inovatívny, ani zvlášť český. V reakcii na to etablovaní architekti, ako napríklad Jan Kotera - ktorý študoval u viedenského Otto Wagnera, zakladateľa viedenskej secesie, tejto elegantne geometrickej verzie secesie - zvolili pri vývoji českého národného štýlu „racionálny“ prístup. Fa? Ady by si zachovali svoju konkrétnu rovinu; odkrytá tehla odhalí štruktúru budovy a nie ju skryje. Koteraho Laichterov dom a jeho Mozarteum sú ukážkovými príkladmi tejto racionálnej formy dizajnu.

Mladší architekti sa rýchlo zapojili do najnovšieho umeleckého hnutia vychádzajúceho z Paríža - kubizmu - a aplikovali ho na architektúru. Ich hrsť obytných domov, bytových domov a malých obchodných domov je kurióznou amalgámou vyčnievajúcich plôch a blokovitých detailov, ktoré sa flákali ako klasiky do klasických tvarov. Cestou po Vltave sa zastavíme v kubistickom trojitom dome Josefa Chochola, mohutnej budove, ktorá sa v priebehu rokov mierne zmenšovala. Kubitisti, vysvetľuje Kohout, chceli, aby ich štruktúry prejavovali emócie. „Bola to veľmi umelecká vzbura proti modernej myšlienke, ktorá má formu fungovania,“ hovorí. "Cítili, že táto forma nasleduje pocit a ducha."

Kubizmus nebol komerčným ani kritickým úspechom a mladí architekti čoskoro zmäkli jeho hrany a nakoniec dospeli k verejne prijateľnejšiemu rondokubizmu. (Gocarova 1923 červenobiela banka československých légií je najlepšou prácou rondokubistov - a zaznamenáva skutočný začiatok českého národného štýlu.) 1918 získal Československo samostatnosť od Rakúska, ale Češi sa stále snažili zbaviť svojej moci tri storočia. histórie. Rondokubisti, ako sú Kotera a Gocar, nedokázali odolať začleneniu wagnerovských a dokonca aj klasických myšlienok do svojich blokádnych návrhov.

Prvý prezident krajiny, Tomas Garrigue Masaryk, medzitým poveril slovinského klasika Josipa Plečnika, aby z Pražského hradu urobil palác pre ľud. Masaryk mal pre hrad skvelé plány, hovorí architekt Lukes, architektský kurátor budovy, ktorý ma pozdravuje vo svojej podkrovnej kancelárii. „Chcel sa z neho stať moderné centrum hrdého Československa.“ Plecnik upravil zámocké záhrady, pridal monumentálne schodiská a obelisky a otvoril priehľady znížením hradnej steny. Bola vytvorená séria zvláštnych stavieb - vrátane býčieho schodiska zdobeného drobnými bronzovými býkmi. Plecnik, posadnutý remeselnými a klasickými formami, bol často v rozpore s českými architektmi. Nakoniec opustil Prahu, aby zrekonštruoval centrum svojej rodnej Ľubľany - ale nie skôr, ako postavil svoj monumentálny kostol Svätého srdca. Napriek tomu, že Plecnikova práca bola inovatívna, nedokázala stanoviť trend. Jeho ozdobený štýl bol príliš ďaleko od purizmu a funkcionalizmu, ktorý uprednostňovali mladí českí architekti.

NAŠE ĎALŠIE ZASTAVENIE JE NA NEJVÝZNAMNEJŠOM súkromnom dome v Prahe MILLER. Navrhnutý Adolphom Loosom, ktorého medzníková esej 1908 „Ornament a zločin“ bola manifestom minimalizmu, obyčajný exteriér domu obklopuje radikálne nový nápad. Loos nazval nutkanie ozdobiť „patológiu“ a klasicizmus „chorobu“. Jeho inovatívnym výtvorom bol Raumplan alebo „priestorový plán“, ktorý rozdeľoval miestnosti rôznymi výškami, nielen dverami a stenami. Dokončená v najbohatších mramoroch a tvrdých drevinách, plná jemnej stolárky a dokončená v 1936, Villa Mäller je luxusný labyrint. Komunisti vilu 1948 zabavili vilu od svojho majiteľa Františka Mlera; neskôr tam za záhadných okolností zomrel. Jeho dedičia ho však na konci komunistického obdobia zotavili a predali mestu Praha. Teraz starostlivo zrekonštruovaný a naplnený rodinným nábytkom (zrekonštruovaný a replikovaný) bol verejnosti sprístupnený od januára 2000 len po menovaní.

Vyššie stredné triedy boli inšpirované novou demokraciou v Československu a objavili sa funkcionisti, modernisti a robotníci. V kopcovej štvrti Baba, kde domy 33, ktoré navrhli poprední architekti tej doby, tvoria moderné záhradné mesto, sa stretávame so Stephanom Templom, historikom českej architektúry 20. „V Stuttgarte, Zürichu a vo Viedni boli tieto„ Werkbünde “určené pre proletariát a pracovníkov,“ hovorí o plánovaných komunitách ako Baba. „Ale v Prahe ich rýchlo predali buržoáznym nacionalistom.“ Horná a stredná trieda tým, že žila v domoch navrhnutých v Českej republike postavených z českých materiálov, urobila politické vyhlásenie o národnej hrdosti.

Po celom meste sa stavali ďalšie inovatívne diela, ako napríklad veľtrh Palace, ktorého päťposchodové átrium vyzerá ako obrátená paluba (teraz Galéria moderného a súčasného umenia). V 1927e postavili symetrické riaditeľstvo elektrotechnickej spoločnosti Adolf Bens a Josef Kriz. Glass House, postavený v 1936, bol najmodernejším bytovým komplexom v Európe v tom čase. Hotel Julis a obchodné domy Bat'a a Lindt na dolnej polovici Václavského námestia boli v čele, keď vyšli medzi 1925 a 1933. Ale európskym fašizmom 1930-u koncom XNUMXu sa vrhla dlaň nad Prahu a keď vypukla druhá svetová vojna, intelektuálny kvas sa skončil. Vojna zanechala mesto fyzicky nezranené, ale ohromujúca miera deportácie a vyhnanstva znamenala, že jeho dni, keď sa topiaci intelektuál topil, skončili.

Modernisti čoskoro upadli z komunistickej vlády, ktorá ich ironicky považovala za príliš radikálnu a označovali svoju prácu za dekadentnú a buržoáznu. V budovách 1950 bolo postavených len niekoľko pozoruhodných budov. Po pražskej jari 1968, neúspešnom pokuse o reformu komunistického systému, ktorý sa skončil vojskami Varšavskej zmluvy, ktoré napadli Československo, sa situácia len zhoršila. Obrovské projekty panelových domov - panelových domov - zjazvili okraj mesta. Niekoľko veľkých architektov, ktorí zostali, ako napríklad Pavel Janak, bolo redukovaných na renováciu historických budov.

PÁS KOMUNIZMU A následná rastová špička v krajine boli stavebným prínosom. V rámci svojej kancelárie starosta Kasl počíta nové projekty svetoznámych architektov a vyhlasuje, že chce ešte raz urobiť z Prahy medzinárodné centrum. „Chcem, aby sa Praha stala viac kozmopolitným mestom, aby mala viac chuti, viac farieb, viac chutí. Chcem toto mesto opäť otvoriť,“ hovorí. „Obnoviť mesto architektmi z rôznych krajín je koniec koncov tým správnym prístupom. Koniec koncov, všetci v Prahe postavili Česi, Nemci, Židia.“

Ale keď ideme okolo posledného nedeľného popoludnia, Kohout ma zavedie k hlavným dielam posledných niekoľkých rokov. Väčšina z nich vyzerá jednoducho nevýrazne. Energia a nezmysly postkomunistickej Prahy odráža iba Tancujúci dom Franka Gehryho s oknami a rozmarným vonkajším povrchom. Pražský projekt Ricarda Bofilsa je sotva viditeľný, skrytý v najvyššom poschodí továrne v prímestskej vedľajšej ulici. Dokonca aj veľa rozprávaný anjelský komplex Jean Nouvel je neprehliadnuteľným priehľadným okienkom, odrezaným od okolia okolitými nájazdovými rampami Kohout.

Niekoľko dobre navrhnutých budov zapadá do existujúcej mozaiky v Prahe a zaslúži si zastavenie na našom turné. Prírastok Českého rozhlasu s červeným pieskovcom od miestnej architektonickej firmy ADNS je priestranný a moderný, bez narušenia obytného prostredia. Minuloročná budova MUZO - obľúbená štruktúra Kohouta - od Stanislava Fialu pútavo zaujme svojimi detailami, ako sú napríklad veľké žalúzie a vtipy architekta: sklenené steny vyryté vzorom podobným integrovanému obvodu, mrknutie na kredit spoločnosti karta - obchod s bezpečnosťou. Vlastná pražská budova Kohouta - v bytovom dome s bytovou vežou a vežou - je viac poctou ako inováciou.

Keď premýšľam nad našim víchrivým turné, pýtam sa Kohouta, či budovy, ktoré teraz idú okolo Prahy, nevytvárajú nový národný štýl. Zavrtí hlavou. Podľa jeho slov je všetko nejako odvodené od modernistického hnutia. Dodáva, že globalizácia znamená, že budovy, rovnako ako všetko ostatné, nie sú navrhnuté v miestnom ľudovom jazyku. Mrakodrap Richard Meier (hovorí sa o jeho výstavbe) alebo Ricardo Bofils by sa dal rovnako ľahko umiestniť v Mníchove alebo Štokholme ako v Prahe. Jean Nouvel raz povedal, že „príťažlivosť Prahy je jej„ špicatosť “- všetky tie malé kostolné veže.“ O jeho kancelárskom a nákupnom komplexe Angel v Prahe však nie je nič „špicaté“ - je to prakticky dvojča jeho galérie Lafayette na berlínskej Friedrichstrasse. „Tieto budovy by mohli stáť takmer v každom meste v Európe,“ hovorí Kohout.

V Škode, pozerajúc sa okolo budovy MUZO, myslím na to, čo mi povedal Kohout. Keď zachytím záblesky vyblednutých modernistických budov lemujúcich cestu na ceste do mesta, myslím, že má pravdepodobne pravdu. Ale v žiadnom inom meste by nevyzerali tak dobre.

WALKING TOUR: MESTSKÉ CENTRUM
Začnite na Námestí republiky 5 s Antoninom Balsánkom a Obecným domom Osvalda Polivka (1903 - 12). Niekoľko sto metrov nad morom Na Porici (č. 24) sa objavuje Gocarova 1923, československá légická banka, prvý významný pokus architekta o vytvorenie českého národného štýlu. Budova s ​​názvom „rondokubista“ pre zaoblenie kubistických uhlov má červené a biele murivo, ktoré odráža české národné farby. Jeho reliéfy Otta Gutfreunda zobrazujú légie, ktoré bojovali o českú nezávislosť v 1918e.

Ďalej na Na Příkope stojí zakrivený fašista Českej národnej banky Františka Roitha (1928 - 39), ktorý pripomína Viedenskú poštovú sporiteľňu svojho učiteľa Otta Wagnera. V budove 1 Na Prikope, budova Viedenskej asociácie bánk (1906 - 08) od Josefa Zasche a Alexandra Neumanna, dokončená ešte pred kritizovaným Obecným domom, ukazuje svoj jednoduchý symetrický žulový front. Je to jeden z prvých príkladov geometrického moderného štýlu v Prahe.

Dole úzkej pešej uličky Dvadsaťosem Rijna (ktorá sa stáva Narodnou Tridou) sa v meste 1927 Perlova zdvíha bývalý obchodný dom ARA v štýle Art Deco navrhnutý medzi 1931 a 5. Pridajte niekoľko mušlí a jej výrazná belosť a stupňovitá veža by sa zmestili priamo na Collins Avenue v Miami Beach. Vľavo pri 31 Jungmannova je Janákov bizarne okrasný Adria Palace (1922 - 25), pôvodne navrhnutý pre taliansku poisťovňu. Budova, ktorá je kombináciou architektonických štýlov, sa veľmi podobá pevnosti Lego; Le Corbusier to nazval asýrsky. Počas sametovej revolúcie 1989 bolo jej suterénne divadlo ústredím Občianskeho fóra Václava Havla.

V bytovom dome 19 Bohumila Hubschmanna v Narodni 1912 s trojitým radom arkýřov jasne ukazuje vplyv mentora architekta Otto Wagnera. Na konci Narodni sa sústreďuje celé minulé storočie. Novorenesančné národné divadlo je stelesnením, proti ktorému sa secese vzbúrila. Topic House a poisťovňa Praha (č. 7 a 9, 1903 - 07), autor Osvalda Polívku, majú bujné kvetinové motívy. Všimnite si okná najvyššieho poschodia domu Topic House: pre Prahu vyslovujú české slovo: Praha.

Na druhej strane ulice Nová scéna Karla Pragera pre Národné divadlo (1977 - 81) je držiteľom titulu „najhoršia očná slnka na ulici“. Zvýšený blok oblečený v ručne fúkanom pohári, je najlepšie opísať ako neo-brutalista. Našťastie je kaviareň 1930? Slavia s jej zeleným mramorovým a mahagónovým interiérom leží hneď pri ceste. Po celé desaťročia bolo miestom stretnutí českých intelektuálov; Široké okná pozdĺž nábrežia umožňujú výhľad na Pražský hrad.

WALKING TOUR: WENCESLAS SQUARE
Václavské námestie je srdcom Prahy - samostatná lekcia histórie architektúry 20 storočia. Svoje vzdelanie začnite posledným plemenom, Grand Hotel Europa (č. 25-27), časom noseným secesným trblietavým leskom. Dokonca aj keď bol hotel hotový, v 1905 sa štýly zmenili; výstavba bola zdôrazňovaná nad dekoratívnymi detailmi, aby odrážala priemyselnú silu Československa. Adamova lekáreň č. 8, ktorú postavili medzi 1911 a 1913 Emil Kralicek a Matej Blecha, ilustruje túto zmenu pomocou aplikácie prísnej geometrie Otto Wagnera na plynulé zmyslové tvary secesie.

Od 1927 po 1929 architekti zásobovali námestie pútavými modernistickými budovami. Obchod s obuvou Bat'a (č. 6) bol kedysi hlavným showroomom pre najväčšieho výrobcu obuvi na svete. Komunisti zabavili predajňu s bielym sklom, ale v 1989 ju Bat'a rodina získala späť a ich staré neónové znamenie opäť svieti zo strechy. Vedľa toho sa zdá, že sklenená fasáda nedávno zrekonštruovaného obchodného domu Lindv (č. 4) Ludvíka Kyselu pláva ako záclona. V suteréne so zlatými listami v obchode, ktorý bol kedysi nočným klubom, je teraz thajská reštaurácia. Ďalej v tomto bloku je funkcionalistický bielo-modrý hotel Julis (č. 22), inšpirovaný parníkmi dvadsiatych rokov. Jeho cukráreň a čajovňa v druhom poschodí s tanečným parketom boli typickými črtami centra mesta v predvojnových dňoch.

Na námestí č. 56 sa nachádza Gocarov Fénixov dom (teraz sa volá Blanik). Kontrastné kapely, ktoré zdobia faulu, ktoré sa tu zdajú takmer elegantné, boli o desať rokov neskôr napodobňovaní komunistami s ťažkou rukou. Cez ulicu nemôže hotel Jalta Hotel s travertínovým blokom (č. 45) uniknúť svojmu stalinistickému pôvodu s neohrabane zdobenými oknami a hrubo vyrezávanými rohmi. Na juhovýchodnom konci námestia na Vinohradskej ulici 1 stojí burza, postavená v 1935e, ktorú komunisti v 1948e premenili na budovu parlamentu. V systéme 1972 bol celý komplex maskovaný pridaním skla a ocele. Keď sa Československo rozpadlo v 1992e, jeho parlament bol rozpustený a budova bola odovzdaná Rádiu Slobodná Európa, ktorý bol kedysi najväčším nepriateľom sovietskeho komunizmu.

FAKTY
Mestské električky a metro sú ľahko použiteľné, aj keď nie sú vždy vhodné pre niektoré zo vzdialenejších budov, ktoré stojí za to vidieť. Pražské taxíky sú zvyčajne lacné - sú však známe podvádzaním turistov. Namiesto toho, aby ste ho zavolali na ulici, zavolajte na službu taxislužby, ako napr Taxi AAA, 420-2/3311-3311 or HALOTAXI, 420-2/4411-4411 a najať si vodiča na deň.

HOTELY
Hotel Four Seasons Praha 2A Veleslavinova; 420-2 / 2142-7000, fax 420-2 / 2142-6977; www.fourseasons.com; zdvojnásobenie z $ 245. Táto základná časť hotelového reťazca je vítaným doplnkom pražskej hotelovej scény, len pár krokov od Karlovho mosta.

Hotel Sax 3 Jansky Vrsek; 420-2 / 5753-1268, fax 420-2 / 5753-4101, www.hotelsax.cz; zdvojnásobenie z $ 100. Táto nehnuteľnosť je obklopená hradom a mnohé z jej elegantných moderných izieb majú vynikajúci výhľad na pevnosť a mesto.

Hotel Liberty 11 Dvadsaťosem Rijna; 420-2 / 2423-9598, fax 420-2 / 2423-7694; www.hotelliberty.cz; zdvojnásobenie z $ 142. Novo zrekonštruovaný hotel 32 je hneď pri Václavskom námestí.

REŠTAURÁCIA
sushi Bar 49 Zborovska; 420-603 / 244-882; večere pre dvoch $ 40. Najčerstvejšie pražské sushi (zo susedstva s rybami) v čistom a chladnom priestore.

Angel Caf? 3 Opatovicka; 420-2 / 2493-0019; www.angelcafe.cz; večere pre dvoch $ 35. V dobre osvetlenej, náhradnej jedálni vytvára britský kuchár Sofia Aziz najinovatívnejšie jedlá mesta.

Modra Terasa 9 Na Mustku; 420-2 / 2422-6288; www.modraterasa.wz.cz; večere pre dvoch $ 25. V hornej časti budovy CKD s talianskym a kontinentálnym menu. Výhľad na Václavské námestie je rovnako dobrý ako jedlo.

Ostroff Strelecky 336 Ostrov; 420-2 / 2491-9235; www.ostroff.cz; večere pre dvoch $ 50. Táto talianska reštaurácia, ktorá sa nachádza na romantickom mieste na ostrove v Vltave, sa špecializuje na hru.

KNIHY
Pre prehliadku pamiatok mesta a moderných budov so sprievodcom Praha: Architektúra 20. Storočia Michal Kohout, Vladimir Slapeta a Stephan Templ (Zlaty Rez a Springer-Verlag, 1999); Architektúra 20th storočia Zdeněk Lukes (Správa Pražského hradu a DaDa, 2001); a Baba: Bytový dom Werkbund v Prahe Stephan Templ (Birkhauser Publishing House, 1999). Nájdete ich alebo si ich môžete objednať v nasledujúcich kníhkupectvách:
anagram 4 Tyn; 420-2 / 2489-5737, fax 420-2 / 2489-5738; www.anagram.cz.
Knihkupectvo Big Ben 5 Mala Stupartska; 420-2 / 2482-6565, fax 420-2 / 2482-6559; www.bigbenbookshop.com.